El despacho del abogado

TIEMPO LIBRE

Coleccionismo

COLECCIÓN DE SEÑALAPÁGINAS DE TEMA ALMERIENSE José Ramón Cantalejo Testa Coleccionista

El ejemplar más antiguo de la colección, anterior a los ejemplares impresos. (BALJRC).

Marcapáginas realizado por un artesano almeriense con tiras de palma en la barriada de La Chanca. ( BALJRC).

El coleccionismo es, en esencia, una forma de salvaguardar la memoria colectiva a través de los objetos más insospechados. Dentro de este universo, el coleccionismo de señalapáginas —técnicamente denominado cartofilia cuando se centra en soportes de papel o cartón, aunque a menudo comparte espacio con la bibliofilia— destaca como una de las aficiones más evocadoras y accesibles. Lo que nació como una simple tira de cuero para no perder el hilo de una lectura se ha convertido hoy en un codiciado objeto de deseo para miles de entusiastas en todo el mundo. La evolución del marcapáginas corre en paralelo a la historia del propio libro. En la Edad Media, los monasterios utilizaban elaboradas cintas de seda unidas al lomo de los códices. Con la llegada de la imprenta y la democratización de la lectura en los siglos XVIII y XIX, el señalapáginas adquirió entidad propia resultando un coleccionismo democrático dada su accesibilidad, que no requiere de grandes inversiones económicas y las piezas apenas ocupan espacio, guardándose fácilmente en álbumes clasificadores similares a los de la filatelia.

Ejemplo de ello es la colección de señalapáginas de tema almeriense que presentamos, una amplia muestra con cientos de ejemplares adquiridos a lo largo de los años que rescatan la iconografía, los monumentos y la esencia de nuestra tierra a través de ediciones institucionales conmemorativas, series artesanas limitadas, patrocinadas por entidades públicas y privadas, publicidad de ediciones almerienses y rarezas bibliográficas.

En conclusión, coleccionar señalapáginas es mucho más que acumular trozos de papel o metal. Es rendir homenaje al objeto que ha custodiado silenciosamente nuestros viajes literarios, transformando un humilde accesorio de lectura en un pequeño objeto que merece ser rescatada del olvido.

En el museo arqueológico se pudieron adquirir ejemplares confeccionados artesanalmente con plantas secas. (Ilustración BALJRC).

Uno de los ejemplares editados para conmemorar la celebración de las ferias del libro de ocasión que se celebraban en Almería. (Ilustración BALJRC).

Ejemplar artesanal que se distribuyó para promocionar la devolución del nombre de la calle del Abogado Plácido Langle. (BALJRC).

PD/ Si algún lector practica algún coleccionismo estamos abiertos a cualquier sugerencia. Si tenéis ejemplares para donar, vender o cambiar, decidlo. Intentaremos contextualizarlos y poner en valor. Gracias. ct1057@icaalmeria. com

TIEMPO LIBRE

Cinefilia

EL COMISARIO MONTALBANO: ENTRE LA PRAGMÁTICA DEL DELITO Y LA ÉTICA DEL LÍMITE por MCR

Cdo. 5.077 crimen organizado, Camilleri y la dirección televisiva retratan una delincuencia estructural, arraigada en el tejido económico y en las instituciones. Para el jurista, resulta de especial interés ver cómo el derecho penal formal a menudo se estrella contra un muro de omertà (pacto de silencio) institucionalizado, obligando a replantear la eficacia real del principio de prevención general.

El actor Luca Zingaretti (El segundo de izq a dcha), que da vida al Comisario Montalbano en la serie de la RAI emitida en español por RTVE, junto al resto de protagonistas. (Foto promocional).

La transposición televisiva de la obra de Andrea Camilleri, Il commissario Montalbano (producida por la RAI y protagonizada magistralmente por Luca Zingaretti), se presenta ante los ojos del jurista contemporáneo no solo como un fenómeno de masas de la ficción criminal europea, sino como un tratado vivo de sociología del derecho y filosofía jurídica. Ambientada en la ficticia Vigata —un microcosmos que condensa las complejidades históricas, políticas y sociales de Sicilia—, la serie ofrece un lienzo excepcional para analizar las fricciones entre el ordenamiento punitivo del Estado y la realidad material del fenómeno delictivo. 1. La radiografía del entorno: Un orden normativo paralelo

Desde una perspectiva estrictamente criminológica, la serie describe con precisión el fenómeno de la anomia (la falta o ineficacia de las normas sociales) y la coexistencia de órdenes normativos competidores. En el universo de Montalbano, el aparato estatal —representado por los tribunales de Porto Empedocle o las directrices burocráticas del Ministerio del Interior— convive de forma endémica con el código de honor de las familias mafiosas tradicionales (los Cuffaro y los Sinagra). Lejos de la caricatura hollywoodense del 146

2. Salvo Montalbano o la personificación de la equidad aristotélica

El Comisario Montalbano no es el clásico policía de procedimiento anglosajón atado al pie de la letra de la ley. Su figura encarna, en términos filosóficos, la búsqueda de la epieikeia o equidad aristotélica: la justicia aplicada al caso concreto mediante la flexibilización de la rigidez de la norma. Montalbano opera en una constante penumbra moral y procesal. Sus métodos, en ocasiones al borde de la ilicitud administrativa —como el ocultamiento selectivo de pruebas, los pactos informales con criminales menores para atrapar a los de mayor calado, o el desacato deliberado a los mandatos de jueces de instrucción excesivamente legalistas (encarnados en figuras como el rígido magistrado Nicolò Tommaseo)— ponen sobre la mesa el eterno debate entre el iuspositivismo (el derecho escrito) y el iusnaturalismo ético. Para Montalbano, el derecho penal no es un fin en sí mismo, sino una herramienta imperfecta. Cuando la aplicación estricta del tipo legal penaliza la vulnerabilidad o ampara una injusticia mayor, el comisario no duda en "ajustar" el procedimiento. En sus investigaciones sobre redes de prostitución, inmigración clandestina o tragedias humanas derivadas de la miseria, su brújula no es el Código Penal italiano, sino una ética del límite inquebrantable. 3. La burocracia judicial como obstáculo institucional

La serie realiza una sátira punzante, pero profundamente realista, de la administración de justicia. El contraste entre la comisaría de Vigata —donde se palpa la realidad del crimen en la calle— y las altas es-