Cursos, jornadas y conferencias Reseña iv ciclo de cine del foro

Actos institucionales

RESEÑA IV CICLO DE CINE DEL FORO Por Cinéfilos Charlatanes.

Cursos, jornadas y conferencias

Por cuarto año consecutivo despedimos el invierno con el Ciclo de Cine del Foro que se desarrolló los tres primeros lunes de marzo en el Centro Unicaja de Cultura, cuyo magnífico salón de actos fue nuevamente cedido por Fundación Bancaria Unicaja, como un ejemplo más de la continua colaboración entre ambas instituciones en materia formativa y cultural. Podemos afirmar categóricamente que esta apuesta cinéfila que el colegio ofrece con carácter gratuito a toda la ciudadanía se ha afianzado sólidamente en el panorama cultural de la ciudad, además de haber rescatado la proyección de filmes en pleno centro de Almería, sin una sola pantalla comercial desde hace años como todos lamentamos. Lo cierto es que las tres películas gozaron de elevado número de espectadores, éxito de público que sin duda se debe también en parte a la difusión del evento por los medios de comunicación locales, especialmente la cadena de TV Interalmería que desplazó ex profeso una unidad móvil para cubrir el evento cada lunes, gracias de corazón. Aunque sin rigidez alguna, el formato que va consolidándose y mantendremos en la medida de lo posible consiste en programar un “clásico” del cine jurídico -lo que de momento está asegurado, pues aún nos quedan varias cumbres del género por proyectar-; una película menos conocida en VOSE y, siempre que podamos, una película española, todas ellas con el nexo de servir de excusa para divulgar y dialogar desde la reflexión sobre instituciones, figuras y conceptos jurídicos. Desde ahora adelantamos que este formato no será respetado en el V Ciclo pues con motivo del 40 aniversario del fallecimiento de Alfred Hitchcock rendiremos obligado homenaje al maestro. Pues bien, con estos mimbres, en 2019 el contenido del Ciclo fue el siguiente:

El lunes día 4 de marzo se proyectó -hemos de decir que con inusitado aforo dada la longevidad y altísima difusión de la cinta- el clásico DOCE HOMBRES SIN PIEDAD, “12 angry men”, Sidney Lumet, USA 1957, basada en una obra dramática del autor Reginald Rose inicialmente pensada para el formato televisivo aunque después se adaptó para cine y teatro. El implacable guion resalta la complejidad del ser humano para discriminar entre sentimientos y realidades y plantea con sutil manejo de los de34 talles periféricos el principio de presunción de inocencia o el arte de la discusión como semilla de la duda razonable.

La indudable categoría de obra maestra de esta cinta se afianza en numerosos aspectos entre los que destacamos la extraordinaria interpretación de Henry Fonda en el papel del jurado discrepante que es además un auténtico líder capaz de atraer hacia sí a los demás componentes del grupo que poco a poco irán dudando de la culpabilidad del acusado; la sensación de claustrofobia, lograda mediante una puesta en escena que va acercando cada vez más la cámara a sus personajes va subrayándose con el ventilador que no funciona -y cuando lo hace suena de modo atronador-, las ventanas que aíslan del exterior, las manchas de sudor en la ropa, los diálogos “privados” en el baño e incluso la tormenta que estalla en el cielo a la par que en el interior de esa habitación llena de humo... Los magníficos secundarios clavan personajes arquetípicos hechos cuerpo y alma por actores tan solventes como Ed Begley, a quien dejan solo por sus prejuicios racistas en una escena prácticamente muda, Lee J. Cobb, amargado por la relación con su propio hijo cuyo cambio de pensar bien puede considerarse el clímax de la cinta, E.G. Marshall y sus gafas o Robert Webber que con su pasotismo y su volubilidad asusta más que cualquiera de los otros. Esa predicada versatilidad en el formato ha dado lugar a muchas adaptaciones de las que no podemos dejar de recomendar encarecidamente el visionado del ESTUDIO 1 de RTVE, emitido en 1973 con la dirección de Gustavo Pérez Puig y un elenco de monstruos sagrados de la escena teatral española, los desaparecidos gigantes de la interpretación Jesús Puente, Pedro Osinaga, José Bódalo, Luis Prendes, Manuel Alejandre, Antonio

VIDA COLEGIAL Cursos, jornadas y conferencias caracterización extraordinaria se apodera totalmente del relato con su carisma arrollador. El alegato final del hábil letrado -que previamente ha centrado toda su estrategia en evitar la pena de muerte reconociendo los hechos desde el primer momento- es un auténtico punto de inflexión en el que el abogado defensor, ateo convencido, llega a pedir por el amor, apelando al sentido común y a la compasión del ser humano en uno de los discursos más estremecedores que se hayan recitado jamás, casi diez minutos de pura y dura verdad, que golpea sin compasión a un espectador que no se lo espera en un discurso tan bien expuesto que debería ser enseñado en todas las escuelas del mundo (Cfr. www.espinof.com).

Y como colofón, con el salón lleno hasta la bandera, con una afluencia de público hasta ahora sólo superada en la proyección de “El Caso Almería” probablemente auspiciada en parte por la marea violeta del 8 de marzo, el lunes 18 pusimos el broche de oro con la comedia con tintes de humor negro “LOS DERECHOS DE LA MUJER”, José Luis

Saenz de Heredia, España 1963, que, como anunciaba el afiche publicitario del evento, sirvió de divertido a la vez que ácido vehículo para la reflexión y análisis del estatuto legal de la mujer en España durante el siglo XX y su comparación con la legalidad vigente tras el advenimiento de la democracia y el concreto momento socio político actual.

Las caras del público eran bien expresivas al seguir desgranándose en la presentación otras barbaridades jurídicas contra las mujeres.

El público asistente estuvo más que mayoritariamente integrado por féminas de todas las edades que siguieron atentamente la presentación de las representantes del colegio que, previa ubicación espacio temporal de la obra fílmica seleccionada, fueron desgranando y repasando auténticas aberraciones legales que la película, basada en una obra teatral de Alfonso Paso, trata directamente como la dispensa marital (o parental) que la mujer requería para completar su capacidad en prácticamente todas las facetas de la vida, la exclusión de las féminas primero de todo el mundo laboral y más adelante, por las propias necesidades del desarrollo autárquico del régimen, de numerosas parcelas profesionales consideradas masculinas, continuando excluidas por ley hasta la democracia de estamentos de poder como la jerarquía militar, el cuerpo diplomático, Ministerio de la Gobernación, Cuerpo de notarios y registradores, etc. De hecho, hasta 1961 la mayoría de las ordenanzas laborales y normativas de trabajo en empresas públicas y privadas establecían despidos forzosos de trabajadoras al contraer matrimonio y en determinadas empresas algunos reglamentos de régimen interior prohibían a las mujeres ejercer puestos de dirección. Pero incluso en los casos en que la mujer podía trabajar, además de necesitar la autorización del marido, éste podía llegar a pedir para sí el derecho a cobrar el salario de su mujer. La autorización marital para firmar un contrato de trabajo y ejercer una actividad comercial no fue abolida hasta la reforma de los Códigos Civil y de Comercio de 1975. (Cfr. Notas sobre la situación jurídica de la mujer en el franquismo. María Ángeles Moraga García)

Las caras del público eran bien expresivas al seguir desgranándose en la presentación otras barbaridades jurídicas contra las mujeres -sobre todo en derecho civil y de familia- y con especial inquina contra la mujer casada que pasaba a la práctica consideración de semoviente propiedad del marido, a la que sólo se le permitía ejercer sobre los hijos una patria potestad “disminuida” que incluso hasta 1958 perdía en caso de separación o de nuevas nupcias tras quedar viuda, hijos que el marido podía dar en adopción sin consentimiento de la madre ¡¡¡hasta 1970!!!

Los murmullos de incredulidad de los espectadores más jóvenes se entremezclaban con los de asentimiento de las señoras de más edad… llegándose a una especie de catarsis cuando analizamos las aberrantes prescripciones discriminatorias del Código Penal que introducía el concepto del honor (masculino, se entiende) como excusa absolutoria o atenuante más que cualificada en tipos penales monstruosos como el infanticidio en el que se premiaba con menos penalidad el asesinato de un niño si el motivo era tapar la deshonra. Mención aparte merece el tratamiento privilegiado del uxoricidio en adulterio, que había desaparecido en el Derecho Penal español en 1932 y fue restablecido por el Código Penal de 1944 mediante la excusa absolutoria o la atenuación extrema que dispuso, según los casos, su artículo 428: “el marido que, sorprendiendo en adulterio a su mujer, matare en el acto a los adúlteros o a alguno de ellos, o les causare lesiones graves, será castigado con la pena de destierro. Si les produjese lesiones de otra clase quedará exento de pena”. La reforma penal de 1963, fecha de producción de la cinta proyectada, suprimió este privilegio.

Como tan arduo y prolijo análisis da para varios tratados que exceden con mucho el ámbito de esta reseña, os remitimos al estudio y simplemente destacaremos aquí las excelencias de la película, centradas obviamente en un elenco de actores maravillosos, comenzando por los protagonistas, el matrimonio en armas compuesto por Javier Armet y Mara Cruz cuyos diálogos cruzados bien podrían compararse

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...artículo 428: “el marido que, sorprendiendo en adulterio a su mujer, matare en el acto a los adúlteros o a alguno de ellos, o les causare lesiones graves, será castigado con la pena de destierro. Si les produjese lesiones de otra clase quedará exento de pena”. La reforma penal de 1963 suprimió este privilegio.

Federico Cuenca Arcos y Rita María Sánchez, del comité organizador Cinéfilos Charlatanes, durante la inauguración del IV Ciclo de Cine del Foro previa a la proyección de DOCE HOMBRES SIN PIEDAD.

Rita María Sánchez y Francisco Perales en el coloquio posterior a la emisión de IMPULSO CRIMINAL. con una castiza “guerra de los Rose” a la española, y unos secundarios de primera, entre otros, José Bódalo y Amelia de la Torre como los inoportunos clientes a los que la compañera ha de atender el mismo día de su boda, Antonio Garisa como el inefable delincuente a cuya vista citan a la flamante esposa sin la debida antelación (desternillante la secuencia del juicio) y, brillando con luz propia, un José Luis López Vázquez hecho pasante que provoca las risas del público con su sola presencia. Una película ciertamente notable, con un gran ritmo y buen desarrollo a la que su obligado giro final de claudicación absoluta de la luchadora abogada penalista María José, reconvertida a la fuerza en abnegada esposa correlativamente rebajada al derretimiento meníngeo y desierto neuronal, nos deja un regusto amargo porque, encima, durante su visionado, nos hemos reído un montón.

Mujeres de todas las edades asistieron a la tercera película LOS DERECHOS DE LA MUJER, en la foto, aspecto del salón momentos antes de iniciarse la presentación.

Emplazados quedáis para 2020. ¡Viva el cine! 37

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IX CURSO DE FORMACIÓN PARA ADSCRIPCIÓN Y PERMANENCIA EN EL TURNO DE OFICIO ESPECIAL DE VIOLENCIA DE GÉNERO

Durante los días 5, 11 y 12 de junio del presente, en horario de tarde, ha sido impartido en la sede colegial, el Curso para Nueva Adscripción y Permanencia en el Turno de Oficio Especial de Violencia de Género, contando con un programa muy novedoso en relación con anteriores ediciones, tanto en lo que respecta a los contenidos abordados como a la composición de los ponentes participantes. Las ponencias de la primera jornada corrieron a cargo de la Letrada adscrita al Colegio de Abogados de Granada, Doña Monserrat Linares Cara, quien abordo la violencia de género en jóvenes y adolescentes, y la Magistrada Lara Esteve Mallent, quien acometió un interesante análisis de la normativa internacional en la materia, con especial hincapié en el Convenio de Estambul.

En la segunda jornada, celebrada el 11 de junio, intervinieron, al igual que en otras jornadas anteriores, las ponencias fueron impartidas por Doña marta Brea Sanchiz, Fiscal Delegada de Violencia, y la compañera Doña Antonia Segura Lores. y Doña María Isabel Mellado Vergel, ambas psicólogas del IMLCF de Almería; y en la segunda, con representación de la U.F.A.M. del Cuerpo Nacional de Policía, Doña Miriam de la Torre Oliver, Jurista Coordinadora del Punto de Encuentro Familiar, Doña Encarnación García Martín, Jurista Coordinadora del SAVA, y Doña María Jesús Pérez Escobar, Presidenta de la Asociación Almeriense para la Promoción de la Mujer con Discapacidad LUNA.

De este modo en estas jornadas la violencia de género sobre la mujer ha sido abordada no solo de la perspectiva de los profesionales intervinientes, como viene siendo habitual, sino también desde la de las propias víctimas. La participación por parte de los colegiados fue muy numerosa y activa, lo cual se hizo especialmente notar en los distintos turnos de intervención abiertos tras cada ponencia.

La última jornada, en la que se celebraron dos mesas redondas, contó con la participación, en la primera, de Don Manuel Checa González, Médico Forense prácticamente fijo en estas jornadas, Doña Inmaculada Rodríguez Vela

Marta Brea durante su intervención.

Una vez más las jornadas contaron con una nutrida participación del Instituto del IMLCF.

La violencia de género sobre la mujer ha sido abordada no solo de la perspectiva de los profesionales intervinientes, sino también desde la de las propias víctimas.