Un abogado y autor teatral almeriense de éxito en el Madrid de la segunda mitad del s.XIX

Un abogado y autor teatral almeriense de éxito en el Madrid de la segunda mitad del s.XIX Por J.R. CANTALEJO TESTA - Col. 1057 esulta muy gratificante para los que hemos rebuscado en la literatura almeriense la presencia y quehacer de juristas de nuestra tierra el descubrimiento para mayor gloria de nuevos personajes muy poco tratados, como es el caso de Francisco Pleguezuelo, nacido en nuestra ciudad en el año 1855 al inicio del derribo de sus murallas, del que se tienen muy pocos datos biográficos. De hecho, la reseña que aparece en el Diccionario Biográfico de Almería del Instituto de Estudios Almerienses realizada por María del Mar Sánchez Rodríguez, no ofrece datos sobre su vida, tratando únicamente sobre su obra como autor teatral. Sabemos por el Padre Tapia que su padre desempeñó en Almería el cargo de inspector de escuelas y publicó un plano muy detallado de la provincia. Resulta muy sorprendente que su figura no fuera tratada por el Abogado Almeriense Plácido Langle en su imprescindible obra “Escritores almerienses. Bocetos biográficos” mencionada en numerosas ocasiones en la serie “Juristas Almerienses” publicada en la revista Sala de Togas pues, dada a la imprenta en 1881-82, trata de todos los escritores coetáneos entre los que figuraba Pleguezuelo, incluyendo algunos almerienses que triunfaron fuera de Almería en aquellos años como Salmerón, Rada Delgado, Federico de Castro ó el gaditano afincado en Almería Mariano Segundo Cebrián. Hay varias razones para entender su relativo olvido en nuestra tierra, entre las que debemos considerar su traslado a Madrid muy joven donde, según Tapia, cursó la carrera de Derecho apareciendo ya reseñado como Abogado ejerciente en el “Anuario del Comercio, de la Industria, de la Magistratura y de la Administración” (Pag. 430) publicado en Madrid correspondiente al año 1883, con domicilio en la calle Mesón de Paredes núm. 2, en una zona muy castiza entre Tirso de Molina y la Ronda de Valencia, de lo que se deduce que ya con 28 años ejercía la profesión en la capital de España. En Madrid fue un Letrado muy respetado y conocido y podemos encontrar numerosas referencias en la prensa madrileña referentes a pleitos y casos en los que participó, como el conocido por “El crimen del Tejar de Marconell”, ampliamente tratado por la prensa local, en el que la principal acusada, Antonia Gasea, fue absuelta de la causa “conforme al dictamen emitido por el Abogado defensor Sr. Pleguezuelo”.

Su éxito profesional le llevó a tener importantes clientes como navieras de tráfico internacional. En el periódico madrileño “El Imparcial” del domingo 17 de septiembre de 1889, cuando contaba solo 34 años, encontramos la siguiente noticia que nos orienta sobre el referido éxito profesional:

“Según cablegrama recibido por nuestro distinguido amigo Sr. Pleguezuelo, notable abogado y celoso representante de la Compañía

Marítima de Manila, zarpó el viernes de dicho puerto el vapor Uranus, que como lo era el Saturnus, recientemente apresado é incendiado por los tagalos, es uno de los mejores buques que prestan servicios en aquellos mares, con objeto de llevar á cabo la evacuación de las Marianas y las Carolinas.”

“El Imparcial” del domingo 17 de septiembre de 1889 Pleguezuelo alternó en Madrid su profesión de Abogado con el periodismo y la creación literaria, escribiendo multitud de artículos en periódicos y revistas, como el tabloide “Gente Vieja” ó “La Unión IberoAmericana”. Pero su verdadero y espectacular, aunque efímero, triunfo fue su faceta de dramaturgo. El éxito de Francisco Pleguezuelo como autor teatral fue sin duda extraordinario, llegando a ser conocido a nivel nacional y sus obras comentadas y criticadas por todas las publicaciones informativas y de crítica teatral de la época. Su teatro tuvo una gran acogida porque aprovechando su conocimiento de los Tribunales se basaba en poner sobre las tablas dramas judiciales en los que exploraba en la naturaleza de los delincuentes y los dilemas de la Justicia lo que en una época en la que no existía la televisión y las clases bur- guesas acudían prácticamente todas las semanas al Teatro, significó una gran novedad.

JULIO 2018

Su debut en los escenarios tuvo lugar en el Teatro Jovellanos de Madrid (La Zarzuela) donde el

4 de febrero de 1884 estrenó la obra escrita en verso y tres actos “Mártires y delincuentes” con la que la crítica en general fue generosa despertando el interés del público sobre nuestro autor que en los siguientes cuatro años estrenó “La verdad sin prueba”

(1885), el “Monólogo Gloria” (1886), “Ángel caído y Margarita” (1887) y “La segunda esposa y

Mariana” (1888), último gran acierto con el que obtuvo un éxito concluyente. Su popularidad llevó al semanario “Madrid Cómico”, que en la época fue referente del mundo de la farándula madrileña, a dedicarle un número que incluyó en la portada una caricatura original de Cilla.

No hay que sorprenderse de que su éxito decayera pues era bastante normal en aquellos años el éxito deslumbrante pero efímero. El Teatro era un espectáculo al que la burguesía acudía por la novedad de los temas y los planteamientos novedosos en la época. Luego, sencillamente, pasaban de moda, arrastrados por las permanentes novedades y estrenos semanales de autores de toda España.

Pensemos en el éxito del llamado “Drama Rural”, del que se benefició unos años después en Madrid el Cuevano José María Álvarez de Sotomayor. Tras los sonados éxitos de obras

SdT s de Madrid”. 5 de “Diario Oficial de Aviso como “La Seca”, que inclufebrero de 1884 o de “Mártires y so en 1923 llegó a editarse (Día siguiente del estren en una colección literaria delincuentes”): y delincuentes, de ámbito nacional tan El nuevo drama Mártires teatro de la Zarzueimportante como “Los estrenado anoche en el urar en un coliseo, Contemporáneos”, con la, lo mismo podría fig la Academia de Jutiradas de más de 10.000 que en la Audiencia ó en ión. Es un estudio juejemplares, “Los Lobos risprudencia y Legislac haciéndose costumdel Lugar”, “La Enlurídico en que, según va ble á la ley de vicios taíca”, “Entre Parrales”, bre, se hace responsa les, en todo caso, al “Pan de Sierra” y “Los que solo serian imputab caballeros del Campo”, mundo moral. una mujer se ve pasaron de moda someTesis de la obra: Cuando oso, tiene derecho tiendo al autor al mayor abandonada por su esp un amante; y si el ostracismo, hasta el punto á hacer vida marital con spués de veinte años que conocemos varias obras primero se presenta de s, el último lo tiene á que quedaron inéditas. á reclamar sus derecho de un Juez y un EsNo estoy de acuerdo con pegarle un tiro delante María del Mar Sánchez cuancribano. fábula dramática do, en la reseña publicada en En el desarrollo de la , junto á una gran el Diccionario Biográfico, aluel autor ha acreditado pensamientos lede a que el genio creativo de inexperiencia, algunos n generalmente ció ca

Francisco Pleguezuelo “parevantados y una versifi l drama estuvo de ño pe ce truncarse, ya que seis años correcta. En el desem , y muy acertado el después, su siguiente y último bien la señorita Mendoza enas del acto tercero. estreno, “Al pie

Sr. Vico en algunas esc y deficientes. Al de los Pirineos”

Los demás actores mu ena al autor, Sr. Ple(1894), le reporfinal se hizo salir á esc las que figurará su tó un estrepitoguezuelo, más veces de salió cuatro ó cinco. so fracaso que drama en los carteles: conduce al autor a su retirada, sumiéndolo en un absoluto mutis- m o vas, con entrada en “Antonio Vico” y literario”. Es cierto que salida en la de “Burladero”. Por cierfue un fracaso sonado to, hay que señalar que Antonio Vico, pero ese tipo de resul- gran actor de la época, fue asiduo en tados eran comunes en las obras escénicas de Pleguezuelo Madrid por aquellos consiguiendo grandes críticas por su años de finales del siglo intervención en las obras del Letrado, XIX y primer cuarto del por lo que debemos suponer que exisXX y no significaban en tió una amplia relación entre ambos. Sirvan las presentes líneas para absoluto la pérdida del reivindicar la figura de tan insigne “genio creativo”.

Tenemos que felicitarnos de que, Abogado de nuestra tierra que debe según indica el Padre Tapia en su obra ser incluido con honores en el parna“Almería piedra a piedra”, en 1930 se le so literario de los Juristas Almeriendedicó una calle en el Barrio de Cue- ses. BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA CANTALEJO TESTA, José Ramón et alii. “El Colegio de Abogados de Almería. 175 años de historia. (1841-2016)”. ICAALMERIA. IEA. Almería 2016.

CANTALEJO TESTA, José Ramón. “Nuevas notas sobre el drama rural La Seca y la difusión de la obra de Álvarez de Sotomayor en España”. Revista “Axarquía”. Mojácar 2006. LANGLE, Plácido. “Escritores Almerienses. Bocetos biográficos”. Almería 1881-1882. Edición Facsímil. Editorial Arraez. Almería 2002. MARTÍNEZ ROMERO, Josefa. LÓPEZ CRUCES, Antonio José. “Introducción a la literatura almeriense del siglo

XIX. Ensayo cronológico”. Boletín del Instituto de Estudios Almerienses Letras. Nº 15. Pag. 93 a 116. Almería 1997 MARTÍNEZ ROMERO, Josefa. “Instituciones culturales en el siglo XIX almeriense”. IEA Colc Monografías Humanidades Núm. 15. Almería 2001. PLEGUEZUELO ROJO, Francisco. “Mártires o delincuentes”. Administración Lírico-Dramática. Madrid 1884. TAPIA GARRIDO, José Ángel. “Almería hombre a hombre”. Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Almería. Almería 1979.

TAPIA GARRIDO, J. Angel. “Almería piedra a piedra”. Tomo IV “Los nombres de las calles”. Unicaja. Almería 1992.

VVAA. “Diccionario Biográfico de Almería”. IEA. Almería 2006. Entrada: “Pleguezuelo, Francisco”. Autora: Mª del Mar Sánchez Rodríguez. PUBLICACIONES PERIÓDICAS UTILIZADAS:

(Hemeroteca virtual de la BNE). “Anuario del Comercio, de la Industria, de la Magistratura y de la Administración”. Madrid 1883 “Diario Oficial de Avisos de Madrid”. Madrid 1884. “El Globo”. Madrid 1884 “El Imparcial”. Madrid 1889. “El Liberal”. Madrid 1893. “Gente vieja”. Madrid 1905. “Madrid Cómico”. Núm. 225. “Autores dramáticos almerienses. Francisco Pleguezuelo”. Madrid 1887.