Nuestro coro. “Esos benditos lunes de ensayo”

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Cda. 2.296

NUESTRO CORO

“ESOS BENDITOS LUNES DE ENSAYO” por ISABEL MARTÍNEZ GÓMEZ Cda. 2.296. Presidenta del Coro

Bella imagen tomada durante una de las numerosas actuaciones del Coro de Ilustre Colegio de la Abogacía de Almería de Almería (Foto: Archivo SdT).

Volvimos a hacerlo. Volvimos a cantar, volvimos a estremecernos y volvimos a sonreír y a disfrutar. Disfrutamos en la Misa que se celebró en honor a nuestra patrona Santa Teresa de Jesús estrenando escenario en la Iglesia de Montserrat, junto a la nueva sede de nuestro colegio. La acústica y la luz de esta ya nuestra iglesia, la disposición del coro y el estreno que siempre ilusiona nos acompañó y se hizo evidente. Disfrutamos en el concierto que ofrecimos en Almócita al observar a los almociteños susurrar los villancicos, mover los pies al son de la música africana o recorrernos con la mirada a cada uno de nosotros en señal de agradecimiento. Disfrutamos en la tan mencionada era de Alcudia tras cantar en la Misa, era sabedora de nuestros bailes y nuestros cantes al son de la pachanga, que siempre nos recibe a golpe de trompeta. Disfrutamos, sí. Pero el día 20 de Diciembre nos fundimos con la Banda Municipal de Música de Almería para subir un peldaño más. Ese concierto hizo que el Auditorio Maestro Padilla vibrara con villancicos populares y gozara con ese menos conocido Camino a Belén, narrado por un magistral Juan Antonio Barceló Sierra e interpretado por la soprano Elena Gallardo Quereda.

Y llegamos al 29 de Marzo, al Ciclo de Música Sacra. Nuestro Requiem for the living de Dan Forrest prometía el deleite en esa abarrotada Catedral, y lo cumplimos. Acompañados por el Coro Vocla comenzamos con un Kyrie cándido, tierno, cálido y emocionado, muy emocionado. Ese ensemble envolviendo nuestras voces encendían el alma hasta hacerla cantar. Seguimos con ese impetuoso Vanitas Vanitatum, y entre ese arrojo y esa rabia interpretativa nos mudamos de piel hasta llegar a ellos, a ese coro infantil del Vocla, a esas voces blancas de pura inocencia cantando su Lacrimosa lastimera, cálida y emocionante a la que nos unimos por unos segundos…. para volver a la rabia adulta. Pero aparece ese Agnus Dei, ese cordero de Dios al que sólo un niño puede suplicar, y volvemos a unirnos con la misma dulzura, con la misma calma, con el mismo anhelo hasta que los pequeños empiezan a volar con su voz por toda la catedral con su “qui tolis pecata mundi”. Con el Sanctus seguimos en trance celestial, en comunión con el entorno, exultantes y felices. Terminamos con una Lux Aeterna alumbrada por esos niños que volvieron a hilar con nosotros esta gran obra. Como dije al principio, volvimos a disfrutar hasta la emoción, volvimos a estremecernos y a abrazar la felicidad. Volvimos a crear algo bello y lo culminamos compartiéndolo en ese maravilloso concierto que nos tuvo y nos contuvo. Quiero terminar agradeciendo desde aquí a Román Barceló la dirección de la obra, que asumió como propia por problemas personales de nuestra directora Nieves Zurita, lo que no fue óbice para que ella siguiera todo el desarrollo desde bien cerca. Y como siempre, animo a todos los amantes de la música a que se unan a este Coro en continuo crecimiento.

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El arte y el derecho

EL DESPACHO DEL ABOGADO (Óleo sobre tabla. 120 x 104 cm)

(Archivo del Autor)

El autor de éste magistral cuadro fue Marinus Claeszoon Van Reymerswaele un pintor holandés (flamenco) conocido por su crítica de aquellos quienes ocupaban posiciones de poder, como podían ser los abogados, los recaudadores de impuestos o los cambistas de su época. La pintura que se presenta ha tenido a lo largo de los siglos distintos nombres, entre ellos los más conocidos como “El Despacho del Abogado”, “Bufete de Abogados” o “El gabinete del abogado”, realizado en 1542 y con unas dimensiones de 120 x 104 cm. La técnica utilizada es de óleo sobre tabla y actualmente está expuesto en el Museo de Arte de Nueva Orleans.

En el cuadro se retrata a un abogado, un escribano y varios hombres, simbolizando la percepción de la avaricia y la corrupción dentro de la profesión legal. La pintura fue creada en un momento en que la profesión legal estaba siendo criticada por su codicia. Las expresiones de los personajes son magistrales con un dibujo totalmente detallado y preciso; son expresiones casi caricaturescas en la mayoría de ellos, especialmente la del abogado con cara de satisfacción, presentando unos colores muy vivos y una sensación de movimiento. La obra muestra a un abogado sentado, con el brazo levantado, un escribano escribiendo y varios hombres, uno de los cuales vacía una bolsa de dinero.

La pintura es de satírica crítica y muestra, de una manera exquisita, la codicia en la profesión de letrado, creyendo que los documentos de la pintura, sobre los que firma el escribano y porta el abogado en la mano hace referencia a un pleito que se prolongó nada menos que durante 12 años sin solución, simbolizando por ello la lentitud y la corrupción del sistema legal del momento. Poca información de este pintor tenemos desconociendo básicamente su biografía. Tanto es así, que el apellido por el que se le conoce es real124 por JAVIER CANO Cdo. 2.519 mente por el topónimo de la que sería su ciudad de nacimiento, en el condado de Zelanda, actuales Países Bajos. Dicho topónimo, sin embargo, lo dejo de emplear con la firma de sus cuadros a partir del año 1540.

Se supone, pero no se puede confirmar, que pudo ser hijo de Nicolaes Van Zierikzee, también pintor en fecha 1475, inscrito como maestro libre en el gremio de San Lucas de Amberes. En 1504 Marinus Claeszoon Van Reymerswaele se matriculó como estudiante en la Universidad de Lovaina, quien fue admitido en la Pedagogía del Castillo, una de las tres facultades de dicha Universidad.

De las múltiples inscripciones tanto en latín como en neerlandés medio que aparecen en sus cuadros y que fueron copiadas de documentos auténticos, revelan que contaba con una muy sólida formación y conocimientos de procedimientos administrativos. Dichas inscripciones las escribía con pincel y al óleo y una vez que el cuadro había sido terminado y se encontraba totalmente seco.

Fuera de las cuestiones administrativas inscritas, no se encuentran elementos relevantes de carácter biográfico a excepción de una amistosa dedicatoria a Quentin Massys en el cuadro de “Los recaudadores de impuestos”

En 1531, se le encargó un mapa de Zuid-Beveland por el tesorero municipal, siendo este el único registro en vida del pintor relativo a los encargos que se le pudieran haber solicitado. Posiblemente vivió en Amberes según el registro en el gremio de San Lucas de Amberes, de 1509, y como aprendiz del pintor de vidrio Symon van Dale. Toda su obra conservada en la actualidad está realizada entre 1533 y 1543, realizadas en su ciudad natal en Zelanda

La última vez que aparece su nombre registrado, concretamente en 1546, es en un documento sobre el cobro de 15 groses pagados por el gremio de comerciantes por la realización de una pintura de su escudo en unos baldes de cuero para incendios. Su muerte no está registrada en los archivos, pero se cree que podría haber ocurrido ese mismo año 1546. Obra magnifica en cuanto a la técnica y al mensaje.